古代的平仄和今天的平仄有什么不同？

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　　古代的平仄和今天的平仄有什么不同？

　　平仄是汉字的声调划分。

　　魏晋时期，曹植创造了“梵呗”，汉字的声调发音研究发端。随后佛学的广为传播，让声韵学飞速发展，出现了很多韵书和研究者。如周頤《四声切韵》，沈约《四声谱》、王斌《四声论》，以及其后的张谅《四声韵林》，刘善经《四声指归》、夏候詠《四声韵林》。这些研究者们虽然各有侧重，但是将汉字读音划分为四声可以说是共同的认知。

　　这个时期汉字的四声为“平，上，去，入”。

　　初唐格律诗开始出现，但是唐朝宰相许敬宗发现四声标注相对于格律诗来说还是复杂，于是在武则天钦定下主持编制了一部声韵书。这本书针对格律诗把四声中的“平”和“上去入”声分为平仄两部分。这就是我们今天的平仄来源，也是南宋末年刘渊《平水韵》的底子。

　　所以平仄的概念是在四声上进行简化，方便理清格律规则的情况下产生的。

　　“平”指平直，“仄”指曲折。在平声中，平直不变的称为“阴平”，缓慢上扬的称为“阳平”。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：

　　平声平道莫低昂，

　　上声高呼猛烈强，

　　去声分明哀远道，

　　入声短促急收藏。

　　简单来说，发音不平顺的就是仄。

　　汉语拼音中，音调为四声，一，二，三，四声，对应的平仄呢，一声为阴平，二声为阳平。三声和四声都是仄声。这样，所有的汉字根据这四声调都可以划入平音和仄音。这是普通话。举例：“飞、肥、匪、废”。“飞”、“肥”为平声，“匪”、“废”为仄声。

　　如“踏遍青山人未老”，平仄就是“仄仄平平平仄仄”。这句诗明显就比我们正常说话音律清晰，节奏感要强，正是因为这是一个遵守平仄关系的标准律句。我们说的每一句话，每一个字都可以按照这个规则划出平仄来，但是意义并不大。

　　为什么普通话还要进行平仄划分呢？最主要的功用还是进行格律诗创作。

　　而古汉语的平仄划分和普通话是有区别的， 古时候的四声为“平，上，去，入”。而在平仄规律中，阴平、阳平是平声，上、入、去统统划入仄声。

　　平声对应普通话的一二声，“飞、肥”的音调，和现在是一样的。“上”就是普通话的第三声，“匪”的音调。“去”就是第四声，“废”的音调。那么“入”声字去哪儿了呢？

　　

　　现代汉语普通话中，入声字已经消失了，发音“一，二，三，四”声都有。这个也就是平仄的难点所在了，在鉴赏古诗的时候，如果发现该发仄音的时候却是现代的平音字，就要去查一下这个字古时候的发音，是不是属于入声字。

　　比如“一入江湖岁月摧”，按普通话发音来划平仄的话是“平仄平平仄仄平”，但在古诗中却是“仄仄平平仄仄平”。有朋友会有疑问，为什么“一”字发第二声，却是仄音？因为“一”是入声字，就是以仄音入韵。

　　而我们根据四声韵来进行划分的话，“一入江湖岁月摧”的四声其实应该是“入入平平入去平”，相对来说，“仄仄平平仄仄平”是不是更简单、更容易让人找出发音之间的对应和抑扬顿挫呢？这是一个典型的仄起平收的律句。

　　平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

　　而平仄格律是一套帮助我们创作近体诗的音律工具，我们不写近体诗，可以不用理会，但是我们如果要赏析和创作近体格律诗，是无论如何要学习的。

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　　“清明时节雨纷纷”，李白诗句。

　　若按照《新韵》: 平平平平仄平平，孤仄。而按照《平水韵》:平平平仄仄平平，就协调了。这个“节”在古音中为入声，属仄声。

　　既然作格律诗，应当用《平水韵》，否则就不是格律诗。

　　古代的平仄与今天的平仄有什么不同？

　　原则上来说，只有认知规则的不同，并无实质内容上的不同。因为自有文字以来，那时并无录音机，所以汉字是汉语唯一的载体。汉字自东晋楷化以后，字形已基本固定，而语音则随着时代的发展和地域的不同不停地变化，今人已不大可能完全复原古人究竟是怎么说话的了。

　　平仄是诗词创作的一种规则。在南朝齐梁时人们发现了平上去入汉语四声，规定平声（包括上平下平）为“平”，上去入为“仄”。平声一般理解为平和舒缓，仄声一般理解为高昂激越，这样在律句中平仄两两交替使用，就能使诗句更加抑扬顿挫，让诗歌读起来更加美妙动听。基于这个原理，古人制定了格律诗词规则，从隋代的《切韵》到南宋金时的《平水韵》，就是为方便规范格律诗词创作而制定的。

　　所以在诗词创作中，自隋以来，直到本世纪初，对于平仄的认知，都是以《平水韵》为基本原则。

　　中华人民共和国成立后，制定了以北方方言为主的普通话，现代汉语取消了入声，将古代汉语的平声分解为阴平阳平，保留了上声去声，因此形成了新的阴平、阳平、上声、去声现代汉语四声。

　　在现代汉语四声的基础上，本世纪初，中华诗词学会草创了《中华新韵》，规定阴平阳平为“平”，上声去声为“仄”。由于现代汉语取消入声后，原来的入声字，按一定的规则，不同的比例，分别化入到阴平阳平上声去声中，这样，《中华新韵》规定的平声字中，有相当一部分是入声字（常用的约有255个），在古代属于仄声的范畴，这就与《平水韵》产生了根本冲突，引起了很大的争议，很难达成共识，因此就有了古代平仄与今天的平仄有所不同。

　　尽管对平仄有不同的认知，这都只存在于创作活动中，朗诵只能按现代普通话，因为谁都无法准确还原古音，既不现实也无必要。至于怎么解决分岐，还是交给历史吧，历史自然会作出正确选择。

　　古代的平仄和今天的平仄差不多，也是四声，古代说是平上去入，现在叫阴阳上去，就是一二三四声。一声是阴平，二声是阳平。三声是上，四声是去。一二声合起来相当于古代的平声。上声，去声和古音没变化。入声字现代汉语不存在了，混到现代汉语的四声中去了。作为格律诗来讲，入声混进上声去声问题不大，还是则声。混进平声就影响格律分析了。

　　下面的例子就是入声混进平声的，不完整，但能记得就可以了。

　　入声混入平声

　　1.混入阴平 一、八、擦、插、锸、答、搭、嗒、褡、耷、大、发、刮、栝、夹、浃、邋、掐、撒、杀、铩、禢、挖、瞎、鸭、压、押、匝、咂、扎、剥、拨、钵、鲅、戌、戳、撮、掇、咄、裰、踔、剟、郭、蝈、啯、摸、泼、朴、说、缩、脱、托、饦、桌、捉、拙、涿、棁、卓、作、鸽、割、胳、疙、纥、咯、喝、嗑、瞌、搕、蛰、鳖、憋、跌、接、揭、撅、撧、捏、瞥、切、缺、阙、贴、帖、歇、蝎、楔、削、薛、噎、约、曰、哕、吃、湿、虱、只、汁、织、逼、滴、积、迹、激、绩、击、咭、唧、襀、劈、霹、七、柒、漆、嘁、缉、剔、踢、息、昔、惜、夕、吸、悉、膝、析、淅、蜥、锡、晰、窸、蟋、螅、熄、晳、壹、揖、忽、惚、唿、歘、哭、窟、扑、噗、淑、菽、叔、秃、突、屋、锔、掬、鞠、踘、鞫、曲、屈、蛐、诎……

　　2.混入阳平 拔、跋、察、达、答、怛、瘩、繨、鞑、笪、乏、伐、罚、筏、阀、垡、茷、轧、滑、猾、划、夹、浃、铗、荚、颊、戛、蛱、鵊、恝、侠、狭、匣、辖、狎、硖、柙、黠、呷、挟、杂、砸、闸、札、扎、扎、炸、轧、铡、喋、哳、伯、薄、白、柏、箔、驳、帛、舶、膊、勃、钹、搏、 鹁、渤、孛、浡、荸、铂、夺、铎、凙、佛、国、帼、虢、活、膜、橐、酌、浊、斫、濯、茁、着、灼、啄、琢、镯、擢、笮、捽、得、德、额、格、阁、革、隔、骼、轕、膈、嗝、鬲、合、涸、盒、劾、核、翮、阖、龁、貉、纥、曷、盍、鹖、咳、壳、揢、舌、折、责、则、泽、贼、择、赜、帻、啧、折、谪、蛰、磔、辄、辙、蜇、晢、别、蹩、蝶、叠、迭、牒、堞、谍、碟、喋、蹀、耋、鲽、瓞、昳、垤、咥、跕、结、洁、杰、节、截、竭、劫、捷、睫、碣、诘、孑 、疖、撷、桀、讦、桔、拮、楬、颉、角、脚、觉、决、绝、爵、诀、谲、厥、蕨、崛、抉、嚼、掘、潏、玦 、珏、孓、觖、倔、学、穴、噱、石、食、实、识、蚀、拾、十、什、直、值、植、殖、执、职、侄、跖、絷、摭、鼻、荸、敌、笛、涤、的、荻、迪、狄、籴、觌、镝、嫡、蹢、靮、极、级、疾、集、吉、即、及、急、籍、瘠、楫、辑、脊、唧、笈、岌、汲、棘、亟、革、借、嫉、芨、踖、蒺、鹡、戢、殛、席、习、袭、媳、 檄、隰、裼、读、毒、独、牍、犊、渎、椟、讟、黩、髑、纛、福、服、伏、拂、幅、辐、袱、幞、佛、茀、绋、祓、绂、洑、匐、蝠、黻、怫、艴、茯 、讣、氟 、鹄、鹘、斛、觳、仆、璞、醭、濮、蹼、熟、赎、孰、塾、秫、俗、竹、逐、烛、躅、蠋、舳、竺、瘃、足、族、卒、镞、局、橘、菊、局、轴、妯……

　　总之，古音音变的现象很多，要想搞清楚，一是要勤查韵书，二是要多读古诗。

　　我的意见是写格律诗用中华诗词学会搞的《中华新韵》，那样用普通话就可以解决平仄问题，虽然这个韵部没有官方的权威性，但是大家都是认可的。平水韵是宋元明清历代皇帝签发的官方韵书，我们也要与时俱进，不能老在古人的阴影里打圈子。

　　汉语（包括书写形式和语音）在两千多年的历史演变中发生了很多方面的变化，首先就是字体——从难以辨认的甲骨、金文、篆书慢慢演变成“宋体”；由繁体变成今天的简化字。

　　语音同样如此——都是一个“由繁到简”，逐渐规范统一的过程。下面就来说说“古代的平仄和今天的平仄有什么区别”：

　　首先请大家注意一个关键词：入声字。

　　简单说，古代的平仄是有“入声“的；也就是说，古代汉语也有四个声调，它们分别是“平、上、去、入”；不过到了元代，平声慢慢分化成“阴平”和“阳平”，就是现在的“一声”和“二声“；

　　而古代的“上声”有一部分字归并到了现在的“去声”里，剩下的是现在的“三声”，“去声”和由“上声\"归并的一些字就成了现在的四声；

　　那么，“古代的“入声”哪里去了呢？在元代的时候就演变成并且分别归并到了现在的阴平、阳平、上声、去声四个声调去了，所以，，现在的普通话（北方话）是没有“入声”的；这就是古今“平仄”最大的不一样。

　　

　　不过，虽然在普通话（北方话）里面没有了入声字，但是在南方的某些方言中仍然保留了部分入声字——

　　那么，入声字的发音有哪一些特点呢？

　　入声字的发音短促有力，结尾有辅音；普通话里面是没有以辅音结尾的发音的。（没有办法用音频再现）

　　问题又来了：如果不了解不熟悉“入声字”对欣赏或者写作格律诗会有影响吗，

　　根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

　　换句话说，尽管现在普通话没有了“入声字”，但是对格律诗的平仄还是有影响的，尽管这些影响并不是很大——除了平声，其余都是仄声。

　　举个例子：

　　中平平仄仄平平（韵），平平中仄平（韵）。

　　旧香残粉似当初， 人情恨不如。

　　仄平平仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

　　一春犹有数行书， 秋来书更疏。

　　平仄仄，仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

　　衾凤冷，枕鸳孤， 愁肠待酒舒。

　　中平中仄仄平平（韵），中平中仄平（韵）。

　　梦魂纵有也成虚， 那堪和梦无！

　　晏几道：阮郎归·旧香残粉似当初

　　如果不了解入声字，大概也不会影响诵读和欣赏这首词吧！

　　下面，增加一点难度；由b、d、g、j、zh、z这七个不送气声母（英语里叫做浊辅音）所构成的阳平字（也叫“第二声调”的字）都是中古的入声字，例如：

　　b：拔、跋；勃、渤、博、薄、泊、驳；等等。

　　如果您是南方人，比如福建、广州、上海、苏州、南京、太原等地，这些地方的方言这类古入声字，今不读入声，分别归到其他声调里去了。

　　古入声字，郑州今天大部分归阴平，少部分归阳平，重庆现在归阳平，普通话分别归入现在的阴平、阳平、上声、去声四个声调。

　　讲平仄韵律好，但不可因平仄而阉割真情，诗歌灵魂是言情，而不唯平仄。

　　古代因为注重韵律，使诗歌读起来有韵味，现在比较自由，更注重情感！我们的拼音有一声、二声、三声、四声， 一声二声就是平声，三、四是仄声

　　另外，轻声也算平声

　　“平韵” 指这一句最后一个字是平声字

　　“仄韵” 指这一句最后一个字是仄声字

　　作用 ：

　　那个字该怎么念就怎么念，平仄声主要是对作词作诗做要求，目的是使诗词读起来顺口。 古体“诗”是不要求格式和压韵的，近体“诗”的压韵有一定的规律，原因是他有了固定格式，具体规律有多种情况，需要长篇分情况解释的，也不知怎么打字说明，最简单的你随便抓几首李杜的诗把平仄标上就能看出点规律！ “词”其实不是作出来的，是按“词牌名”填出来的，每个“词牌名” 都规定了共有多少个字，多少字一句，每个字上是“平声”“仄声”“可平可仄”“平韵”“仄韵”的.

　　青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。

　　浮云游子意，落日故人情！挥手自兹去，萧萧班马鸣。

　　平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　古代有平上去入四声，上去入统称仄。今天一二声为平，三四声为仄。

　　几乎所有古代平声字今天还是平声，但古代部分（几十个）入声字今天变成了平声。

　　古汉语入声字今读平声的常用字（按字母排列） A 啊 B 八、捌、剥、逼、憋、鳖、瘪（瘪三）、拨、钵、拔,跋、白、薄、雹、鼻、勃、渤、博、搏、膊、帛、泊、驳、伯、箔、舶 C 擦、插、拆、吃、出、戳、撮、察 D 答、搭、滴、跌、督、咄、达、得、德、狄、荻、迪、的（的确）、涤、敌、 嫡、笛、籴、迭、谍、堞、牒、碟,蝶、叠、毒、独、读、渎、犊、黩、夺、度、踱、铎 E 额、 F 发、乏、伐、筏、罚、阀、佛、弗、怫、拂、伏、茯,服、幅、福、辐、蝠 G 疙、胳、鸽、搁、割、骨、刮、鸹、郭、聒、蝈、轧、 阁、格、蛤、革、隔、嗝、膈、葛、国、掴、帼 H 喝、黑、嘿、忽、惚、淴、唿、豁、合、盒、颌、核.涸、阂、合、阖、貉、囫、斛、滑、搳、活 J 击、迹、唧、积、屐、绩、缉、激、夹、结、接.揭、掬、鞠、撅、及、汲、级、极、吉、亟、急、疾、嫉、棘、集、瘠、藉、籍、颊、嚼、孑、节,杰、劫、洁、诘、捷、竭、截、睫、局、菊、决,诀、抉、觉、珏、绝、倔、掘、崛、厥、獗、镢、爵、嚼、 K 磕、瞌、哭、窟、壳、咳、 L 勒、捋 M 抹、摸、没、膜、 N 捏 P 拍、劈、霹、撇、瞥、朴、泼、泊、扑、仆、枇、璞 Q 七、戚、漆、掐、切、曲、蛐、屈、缺、阙 S 撒（撒手）、塞（瓶塞儿）、杀、刹（刹车）、失、虱,湿、叔、淑、刷、说、 缩、朔、勺、芍、杓、舌、十、什、石、识、实、食、拾、蚀、孰、塾、熟、赎、俗 T 塌、剔、踢、帖（服帖）、贴、凸、秃、突、托、脱 W 挖、屋 X 夕、汐、矽、吸、昔、惜、析、淅、晰、息、熄、悉,蟋、锡、膝、蜥、瞎、歇、蝎、楔、 削、习、席、袭、媳、檄、匣、侠、峡、狭、硖、辖、胁、协、挟,穴、学、 Y 压、押、鸭、噎、壹、揖、约、曰 Z 匝、咂、扎、摘、汁、只（一只）、织、粥、拙、卓、桌、涿、捉、作（作坊）杂、砸、凿、责、则、泽、择、贼、扎（挣扎）、轧、闸、铡、宅、翟、着、折、哲、 蜇、蛰、辄、辙、执、 直、值、殖、侄、职、妯、轴、竹、竺、烛、逐、灼、酌、茁 、镯、啄、琢、卒、族、足、昨

　　平仄的目的是让诗词读起来更有韵味，抑扬顿挫，古诗平仄是按照唐代的划分，分为平，上，去，入，而随着语言的变化，现在普通话已经没有入声，原来的入声分别转到其他声调了，北方人大多没有入声南方方言还保留有入声，入声声音短促，以-k.~t.-p结尾，但不发出声，例如利字就是入声，音标[liet].[t]不发出声，但有口型。现在普通话只有平，上，去，声，平声分为阴平，阳平，所以二者是不同的，包括古今韵部也是不同的，现在读来不押韵的诗词，当时都是押韵的。

　　古代l律诗与绝句的平仄要求是很严格的，平仄相间相粘会使诗歌朗诵起来抑扬顿挫，而押韵必须平声的目的是到韵脚时，有一个类似现在音乐中的拖腔，增强音韵美，顺势给听众留下一个思考的瞬间。所以首句入韵与不入韵不是随便的，要看首句是否讲完了一个完整的事件。

　　要想区分平仄也不是一件难事，大体上，现在的一二声为平声，三四声为仄声。而古代的入声字属于仄声，现在分到了一二三四声中，只要将一二声中的入声字找出来就可以了。这样的字常用字也就三五百个。可以找规律，也可强记背过。最困难的是现在三四声中的平声字这个一定要注意，也是最混淆人的。